虽然国际性的电影节从不缺花边和绯闻，比如今天凌晨闭幕的第68届戛纳国际电影节的东北花棉袄、毯星事件，还有围绕舒淇闹出的乌龙，但拨开八卦的泡沫，浮现出来的是中国电影力量。

    别误会，我不是说上述八卦反映出来的中国电影力量，而是两部中国电影入围主竞赛单元，一部是侯孝贤的《刺客聂隐娘》，一部是贾樟柯的《山河故人》。侯孝贤用文艺的手法讲述了一个唐朝的武侠故事，美轮美奂的画面让不少外国观众为之惊叹，“很迟缓，很轻柔，画面美到让你屏住呼吸”，“第一次，华人从光影的缝隙里寻回那遗失已久的古典雅致。任何关于中国古代世界的想象都要回到这部作品来”成为人们的共识。而海外获奖专业户贾樟柯继续关注现实，《山河故人》通过三段式的结构讲述一个小镇女人的人生，通过她的个人命运，贾樟柯不但展现了两代人的鸿沟，而且描写了变动中的中国。

    然而在国内影坛看来，电影能在海外享有盛誉甚至获奖，都不是能获得高票房的保证。《刺客聂隐娘》的缺点几乎和优点一样突出，且不说这“足以逼死南方人”的片名，两个多小时的影片台词不过百句，大部分时间是通过镜头和画面来推进故事情节，侯孝贤希望观众领略到其中的禅意，但观众是否有耐心？侯孝贤不知道，我们也不知道，届时只能靠各院线的排片经理来反馈数据了；“贾樟柯”在国内电影市场几乎成了“票房毒药”的代名词，猛地一看，中国电影的海外获奖和国内票房似乎走的是两条不相交的平行线。

    什么样的电影赚钱？恐怕一批影评人又要猛喷了，“烂片赚钱说”几乎成了业内的评论主流。虽然像《小时代》、《同桌的你》、《左耳》、《何以笙箫默》之类的电影让正经电影人痛心疾首，但近些年，《小时代》们共同托起了这个市场。中国现在已经是世界第二大电影市场，而且合拍融资市场的前景非常繁荣，烂片挣票房，让国际电影聚焦中国，真正优秀的中国电影再走出去，让世界为之侧目，“好片”和“烂片”在不经意间交织在一起，继而助推中国电影市场。

    有业内人士如此评论国内电影市场，“电影正在中国被重新改造，因为中国资金充裕。全世界都围拢过来，这里的竞技场就像是蛮荒的美国西部。”侯孝贤在本届戛纳电影节上也表示，《刺客聂隐娘》总投资1500万美元，其中有一半资金来自大陆，“大陆的资金对电影行业产生了巨大影响。”侯孝贤说。

    中国电影不缺资金，不缺好的电影人，也不乏惊艳的创意和剧本，但我们缺乏对此报以欣赏态度的观众。在“电影票房重心在小镇青年”论调的主导下，电影公司把“小镇青年”的欣赏能力人为地判断在《何以笙箫默》的水准，从而炮制出一大批同水准的影片以迎合市场，这样虽然看似急功近利，却是电影行业发展的必经之路，观众大过天，谁又能奈何？那些影评人再“愤怒”也没办法，因为你的悲悯，“小镇青年”看不到。就像一届戛纳电影节既有“侯孝贤访谈”还有“毯星高清图集”一样，都有人看，所谓票房，反映出来的是各自人群的数量。

但是话又说回来，“小镇青年”目前不接受更好的，是因为他们没看过更好的，所以就要拍更多更好的，这才是电影发展的健康之路。